，曲又为词余，
皆抒发性情之物。
只是小子年轻，
于人生况味体会不深，不敢妄作。”
沈香君抬眼看他，美眸中流光一闪：
“解元过谦了。
香君以为，诗词曲赋，贵在真情与意境，
而非一味堆砌年岁阅历。
譬如解元那‘樵客问棋’，
便非饱经沧桑者不能道出，
然解元信手拈来，可见灵性天成。”
她顿了顿，似在斟酌语句，终是轻声道：
“不瞒解元，香君近日偶得一词牌，
苦思数日，竟难以下笔，
总觉所作皆落俗套，
失了该有的空灵意境。
不知解元…可否赐教一二？”
她说着，取过一张花笺，
其上用工楷写着一个词牌名
——《苏幕遮》。
苏惟瑾超频大脑瞬间启动，
无数《苏幕遮》名篇汹涌而过，
从范仲淹的“碧云天”到周邦彦的“燎沉香”，
乃至后世纳兰性德等人的作品皆清晰呈现。
他略一沉吟，并未直接给出任何成品，
而是缓声道：
“《苏幕遮》，原为西域舞曲，
唐时传入，本带异域风情，
后转为词牌，宜写羁旅秋思，
格调可苍凉，可婉约。
其关键在于上下阕中间两个五字句，
须对仗工整，且能承上启下，转接自然。”
他这番从词牌源头、风格到技术要点的剖析，
已然超出当下多数词人的认知，
显得极为专业。
沈香君听得美目渐亮，
不由追问道：“那意境该如何把握？”
苏惟瑾想起后世对词的某些美学理解，斟酌道：
“或可尝试‘造境’而非‘写境’。
不直接摹写愁苦，
而是通过意象组合，
营造一种氛围，让读者自行体会。
比如…”
他略顿，脑中组合着意象。
“不必直言秋寒，
可写‘碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠’；