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容上巧文不作大的改动，那形式上她就要好好雕琢一番了。
两人，三天，三场戏。
这是参军戏的基本形式。
就从前由少到多开始吧。
两人，一问一答，相讽相刺，互为对章。
这是画面的核心，这是情绪的主题。
为了保证民众观戏节奏，巧文不欲再此多作改变，仍是那句话，她能力不够，需谨慎避开大雷。
这人数上，这画面上，巧文只能配合原作锦上添花。
后世戏剧人数众多，可达五六人同时在台子上，有些小角如仆役，如丫鬟，再如常见的衙廷的差役，只是站着不动，充当丰富画面的作用，通过给戏剧增添细节，使得观众更有代入感。
巧文不是专业文学艺术专业，她只能从自身角度出发分析目前戏剧与后世优劣，但从锦上添花这一点上，她倒可从这些充当背景的人数入手。
为何不再一人叙说事情时配以演示过场呢？
例如，当说到一年大旱，民众颗粒无收，税收无望，配以几人扮作灾民，衣不遮体，抬头仰望苍天，馁子哭声盈耳，面对一片干涸的土地，远处收租差役徐徐行来……
到时，台子顶端再长贴一道挂帘：
某道某州某县，年月不考，只闻哭声遍野，饿殍满地。
以此做个过场戏幕。
例如，当说至某一贪官滑稽景象，配合几个幕府小役，在身后做夸张状——
只见那刘