这东西先在国内出现，国内市场日趋饱和变成蓝海后，才有厂商把目光投向海外。
短剧出海，历经几个阶段。
版本1.0：
简单粗糙的翻译剧。
把国内爆款短剧，翻译配上字幕，直接在海外投放。
这种玩意的效果，可想而知。
半年后，进化到版本2.0：
把国内爆款短剧的剧本，简单翻译后，在国内翻拍。
再去海外试水投放。
只能说，比V1.0好了一丢丢，但不多。
在翻译环节，就出现过很多幼稚的错误。
譬如：把剧本里的老公，翻译成husband。
歪果仁，日常生活中不会喊husband，而是honey。
可想而知，老外会不会出钱看这种剧。
V3.0：
找海外的编剧，把国内剧本，进行“有灵魂”的本土化改编。
这是一个质的变化，飞跃。
从这个版本起，出海短剧才开始有杀伤力。
但这个时候，有相当大一部分剧目还是在国内拍摄，服化道看起来怪怪的。
V4.0：
进化到海外编剧，在海外拍摄。
导演也换成深谙华式爽点的海外导演，和海外团队配合起来更是丝滑。
从此时起，杀疯海外。
当然，这些版本过渡比较平滑，慢慢演变，历经三、四年之久。
中间花掉好多学费、投放预算、时间精力。
不断摸索、试错，最终进化到V4.0.
后面还有V5.0：
用懂华式爽点的编剧，参考国内爆款短剧剧本，原创海外剧本。
司雨重生的2024年初，正在朝这个阶段进化。
在2019年的时间点，把2023年的搞法拿来对付老外。
越过V1.0、V2.0、V3.0，零帧起手，直接一步到位，来到V3.5这个阶段。
妥妥的降维打击。
相当于用加特林机关枪收割拿着冷兵器的敌人。
所以，每部剧日均收入十万美刀，真是情理之中的事情。
这边还没进化到V4.0，因此ROI比不上国内，红果的剧目，最低都是1.8。